而那句开不了口的情话,被小心折叠起来,封存于借书卡背面的素描,和他遭遇山难前哼出的歌声中。
于是美好终将不朽。
你或许无法理解,一部纯爱电影中,为何要塞进这么多关于“死”的讨论。
从男树的葬礼,到女树的父亲过世,到成年后的她因重感冒险而丧命……
看上去,和那些清新唯美的设定似乎并不搭调。
..人迷恋死亡,更迷恋向死而生的勇气和坦然。村上春树在某篇文章中写道:“当人们目睹一场美丽的盛宴消逝时,反而能找到安心感。”
在日影中,这种物哀情结被诠释得极为贴切。
从《入殓师》对丧葬平淡如水的表达:
《东京物语》中对衰老和死亡的细微洞察:
到《海街日记》中以两场葬礼串联起的琐碎点滴:
都在反复向人们昭示着,死亡并非结束,只是另一种开始,以另一种形态存在罢了。
雪和死亡的意象,于《情书》中反复交织出现。最触动我的一段,是女树病危躺在医院时,与潜意识里的场景相遇:
那是她参加完父亲葬礼后,归途中看到一只被冰封的蜻蜓。
对死亡的感知,便在无形中扑面袭来。就像一层纱被扯掉,露出了生活原本仓皇的面目。
看到长眠于冰下的蜻蜓,她懂得了父亲没有远去,仍陪在自己身边。
逝者已逝,但那些温情脉脉的片段,却能在内心最深处留下磨灭不掉的印迹。
“生命只是一连串孤立的片刻,靠着回忆和幻想,许多意义浮现了,然后消失,消失之后又浮现。”
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