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这句写在《追忆似水年华》扉页的话,既是对两个“藤井树”之间际遇流动的总结,也是关于全片最佳的点题。
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它提醒着银幕外的每个人,现实原本残缺,遗憾在所难免。
所幸栖身于无常的宿命中,我们仍未丢失去爱、去拥抱生活的冲动。
历经挣扎,总能和片尾那棵爷爷栽下的树一样,获得崭新重生的勇气。
拍完处女作之后,从次年的《燕尾蝶》开始,岩井俊二的执导画风有了明显转向,更加阴郁,黯淡,也更具有激烈的社会批判性。
正因如此,才让《情书》在许多影迷心目中,始终占有一席特殊的位置。
一部青春片,要想让观众产生共鸣,除了俊男靓女,绝美风光,必然要在故事的打磨、情感的火候上下足功夫。
《情书》做到了,它以文学化的敏感气质,勾起看客对那段旧时光的怀念:
没有微信,没有kindle,没有iPhone,只有笨重的台式电脑,和矗在家门口的红色邮筒,却传递着人与人之间的真情。
如此温馨,朴实又倍感亲切,正如网上疯传的句子:
车马很慢,书信很远,一生只够爱一个人。
在这个佳片云集的11月,《你好,之华》的上映,又将“岩井俊二”,这个诉说着青春百种滋味的名字拉回人们的视线。
如果你没看过《情书》,是时候在这个初冬补上了。
愿你推开青春的大门,从时光深处,打捞起那些花火般绚烂如初的往事。
*本文作者:仲夏之门
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