在讨论年度新导演的时候，遗漏这部电影绝对不可以(3)

你也能从影片的画面里感受到这种汹涌的情绪，在荷洁回忆的部分，画面多为红黄的暖色调；而在丈夫去世之后的当下，画面则沉寂为一种蓝绿的冷色调。 [好文分享：www.11jj.com]

这也刚好与影片的片名《淡蓝琥珀》呼应了起来，导演周劼也在采访中提到过，影片本来确定的名字叫《琥珀》，但是因为剧本报批的时候重名，就想到须一瓜还有一部小说叫做《淡绿色的月亮》，他脑中构想的电影风格也是偏忧郁的蓝色，就把片名改为了《淡蓝琥珀》。 [原文来自：www.11jj.com]

与丈夫在一起回忆的暖色调

虽然影片围绕着荷洁去展开故事，但它并没有陷入到纯女性视角的局限中，而是以荷洁的生活为圆心，辐射展现了不同阶层、大多数人物在生活中都会面对的问题。

荷洁担任全职保姆的杨磊一家是中产阶级家庭的代表，他们有着所有类似家庭都会遇到的问题，夫妻感情因为忙于工作若即若离，家庭中有诸多琐事需要计算账目，男方甚至还在扮演好丈夫好爸爸的同时偷偷出轨，这种美好假象下真实生活粗糙且现实的一面，便通过荷洁的旁观视角展现了出来。

雇主杨磊一家

与此同时，荷洁虽然居住在雇主家里，但她所代表的进城务工的乡下群体，却永远与这个城市、这个家庭之间有一种疏离的状态。荷洁有一间自己的小屋子，陈设单调，除了基本的生活功能外看不出任何个人化的气息。

这其实也是在告诉我们，荷洁在这个家庭中并非作为一个有意义的独立个体存在着，她只是与这个有着基本功能的房间一样，是被这个家庭使用的工具。而她所说的普通话，也与这个城市的方言格格不入，从某种程度上来说，荷洁还是这个城市里的一个失语者。

导演周劼也在影像上强调了荷洁在这个不能被称之为家的家中的孤立感，她呆在固定的画框中，被逼到画面的边界处，带来强烈的压抑感，色光也以冷色调为主。