既出世又入世的邹四维，用《戏隐江湖》反抗“复制”文化｜奇幻空间(3)

 

大学期间，邹四维画了很多画，有同学发现了他的才能，为他办了一场画展。正是这次“无心之作”，让邹四维的画在学校里的名气渐渐大了起来。“当时也没想到会受欢迎，CCTV11频道也派记者来拍这些东西。渐渐我在画画中找到了一种存在感和成就感。这个成就感和在舞台中间享受灯光、享受下面的掌声是一样的。”正是这些早期的带有浓厚京剧色彩的人物形象，为后来“甲、乙、丙、丁”的人物形象打下了坚实的基础。 [转载出处：www.11jj.com]

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如果说京剧是邹四维的“根”，作为一个集大成的艺术形式，供他不断汲取营养，那么绘画就是邹四维成长中的“枝干”，为他以后的自我表达提供了一种新的路径。将京剧与动画结合，将传统融会贯通到一个更为直观、更被当下年轻人所接受的形式中去。

 

例如剧中“甲、乙、丙、丁”和“魑魅魍魉”的打戏，改变了人们对于京剧“唱念做打”的认知，又燃又热血，让不少人大呼过瘾；作为剧中最后的反派的“兔爷”看起来凶萌凶萌的，极具个人特色；患有“戏瘾症”的丙，脸上的脸谱不停地变换，因戏成痴，却也迷失了自己...

每个人物，邹四维都为他们赋予了一个强烈的个人符号，让观众能够留下深刻的印象，并且与京剧元素做到了恰到好处的结合，很好地区别开了“炎黄郡”和“人间道”两个截然不同的世界。这也是不少人高呼“动画制作精良”、“看到国漫崛起之势”的原因。

 

对于这次《戏隐江湖》二次元与三次元结合的创新式的表达，邹四维表示：“其实这次我们也不算原创，但国内做这类题材的还比较少，所以我们也算是一个试错和尝试。”

在此之前，优秀的二次元和三次元结合的作品也有过，最早有1988年的《谁陷害了兔子罗杰》，还有获得安妮奖最佳动画电影的《空中大灌篮》。但此次《戏隐江湖》不仅做到了画面的创新，更是在内容和设定上将把这个带有中国特色的“炎黄故事”传递出来。对此，邹四维表示：“现在我只是在做一个翻译的角色。当一个导游，第一步是想先把大家带入到我的世界里来。”