既出世又入世的邹四维，用《戏隐江湖》反抗“复制”文化｜奇幻空间(5)

一天平均只睡四小时，绿幕也是靠人为把控的，动画的分镜也都是邹四维一手包办，他提前四个月把分镜画出来，认真的把控分镜中的细节。才有了今天《戏隐江湖》中“新国风”的惊喜呈现。

 

其次，是这部剧的题材问题。很多人听到“京剧”这两个字，都不可避免地有些抵触，“现在没有人喜欢这种老古董了”、“这种题材怎么会火”...在大IP盛行，流量明星当道的如今，《戏隐江湖》既不是有粉丝基础的大IP，也没有流量明星撑场子，这让大众不自觉地给《戏隐江湖》套上了“小众、边缘化“的帽子。

 

邹四维表示：“我们初期的时候，别人一听到戏曲，第一反应都是戏曲没市场，这个东西没人看了，也碰了很多钉子。但是他们没有想到是用这种方式去融入京剧。”

 

正因如此，也让《戏隐江湖》有了一股特立独行的气质，仿佛年末剧中的“一股清流”。在它“亮相”之后，不少观众都把它列入了自己的“安利清单”。对此，邹四维表示：“这就是与观众的交流，面向市场以后，大众给你的反馈很重要。这个时代的审美在发生天翻地覆的转变，你必须要向这个世界低头多些，找到当下90后、00后的兴趣点，然后再把自己的理念去双手奉上，才能进入公众视野。”

剧中也有不少当下流行的“梗”和笑点，甚至在这些笑点之中，藏着创作者对这个世界中一些现象的解构和反思。比如丁进入互联网世界时，自拍软件背后不真实的脸、贴着小广告的小黄车、木马病毒、购物网站上的“剁”字，都让人能在一笑之后，也看到剧情背后生活中的那个自己。

 

创作期间，邹四维始终带着一种情怀感，虽然面临着很多困难，可是结果还是让人欣慰的。“在这个纷杂浮躁的世界，需要有人去身先士卒的沉下心来做这件事。”他形容这次创作就像一场“文艺复兴式的革命”。