《知否知否应是绿肥红瘦》：融化在生活气息里的古代故事和现实笔触(3)

“众生相”在“非边缘化”的人物群像中“成形”，在紧密结合的故事架构中丰满起来。盛紘为长女盛华兰婚事劝说王氏时，林氏的儿子险些因为投壶输光了盛华兰的嫁妆；盛家人为盛长柏考取功名欢欣不已时，顾廷烨因意外落榜而在家中与其哥哥对峙……同一时空下不同的故事接连上演，形成了“剧里有剧，故事里有故事，话里有话”的多元层次，令这幅“众生相”更具现实感。

“藏”在故事里的格局

“古代社会应该有他独特的形式。”

《知否》根据同名小说改编而来，剧集将原著150万余字的篇幅浓缩为73集的内容体量，在这个过程中，张开宙及其团队做出的努力是“保留原著的气质和精神，还原古代社会的独特性”。为了让虚构的故事“落地生根”，剧集尝试通过“现实主义创作手法”呈现出生活化、写实化的视觉效果。

“为了让戏的质感看起来更好，我们尽量按照资料记载，还原场景、置景，其中，单是瓷器我们就做了一千六百多件。”张开宙介绍，团队搭建了四个摄影棚用以设计场景，而家具等物件也都按照图片等资料进行定制。可以看到，青石板铺起的街道、传统制式的服装首饰，依靠自然光线完成的拍摄以及用蜡烛打光营造出的古代夜晚氛围等，都是在还原和传播古代家庭社会、传统文化上做出的细致而有益的尝试。

构建了“具有自然质感”的古代社会和家庭，不仅能够加深个中故事的真实感，也利于展示其内在格局。

故事从积英巷盛家说起，但并不局限于盛家那一方天地。剧集篇章随着盛明兰的成长展开，从平淡生活里的细小波澜，到埋在人物、家族命运里的伏笔，以个体命运映射家族兴衰，由浅入深地刻画着故事脉络，以及与现实的联系。