当设计时,我会使用After Effects和Illustrator,我们会使用After Effects将POV镜头的元素动画化,然后我们创建这些动画,例如海拔高度或偏航,我们会做360度动画,,将这些资产带入NUKE。然后随着动画的变化,我们将创建相对应的表达式,该表达式将引用我们从After Effects或带有Illustrator资产的After Effects渲染出的画面,之后使用NUKE动画化。
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Kyle McCulloch:所以有些单帧就得花48小时用NUKE渲染,这太疯狂了。事情不应该如此。有100种方法可以优化这些方法,或分解NUKE使其用起来更简单。但当时我们只是蛮横地使用,渲染了两天,因为我们没有更好的方法,没有更多时间处理。
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Kent Seki:我必须说,托尼穿着Mark II银色装甲‘首飞’是我最喜欢的镜头之一。在这场戏开端,你会看到穿装甲的镜头,随后是戴上面具的主观视角镜头,然后随着图像出现,接着是个HUD镜头,这是HUD成败的一刻。幸运的是,观众很喜欢。
约翰·尼尔森:对于那个面具镜头,我们不知道如何进入这个虚拟空间,所以我们说:‘OK,我们是在真正的空间里,’而韦斯·休韦尔手上拿着面具,我正在拍摄,我们说:‘ok,把它拿到摄影机前,让它带我们进入虚拟空间。’然后在那个镜头上,我们在眼前放些图形,这样你就知道面具已经封闭了。
Kyle McCulloch:在一年半时间里,我制作了这个镜头的成百上千个版本,它和其他HUD镜头没什么不同,但每次我看到它,我都很激动,这是我们经过数月辛苦工作的最终成果。乔恩·费儒和维多利亚说:‘这就是我们想要的HUD,你们做好了,很棒。’
Dav Rauch:但实际上他戴上头盔的这场戏曾绘制成故事板,进行了拍摄,并且我们一直在努力改进这场戏。这场戏着重是要解释HUD是什么,不过它被剪掉了。如果你仔细想想,没人体验过HUD,以及不可能的摄影角度,所以绘制了整场戏的故事板尝试向观众解释面具里带有小感应器,这些感应器能扫描人的面部,观察嘴巴等等,这样当他飞行时,就可以像视频会议一样与人进行交流。
但试映时,工作人员向观众介绍:‘这是平视显示器,’他们问测试观众:‘你们知道这个显示器的作用是什么吗?’观众回答:‘这是他进行视野操作啊。’所以,我们试图解释,却反而让人更糊涂了。虽然HUD是没人见过且完全不存在的东西,但基于我们所想的,有些东西似乎看起来很‘正确’,以致于人们看到它,会说:‘我知道这是什么,我也想要它。’
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