性别认知、文化融合，看完这部电影，也许你会有新的理解(4)

恩通比纠葛在女性自我认知和运动员身份的疑云里，影片真正的目的，是提醒我们是否也是生活中那些指手画脚的群众，那些无形的歧视者和言语上的施暴者。

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最后一个镜头定格在恩通比迷茫的脸庞，“性别疑云”对你我而言还是疑云，但对这个19岁的女孩，伤害已经造成。

巴西篇《归乡》

导演丹妮拉·托马斯是巴西导演沃尔特·塞勒斯（《中央车站》《摩托车日记》）的御用编剧，，两人还联合执导过《海洋对岸》、《巴黎，我爱你》等片。

在她筹备首部个人导演影片《瓦赞蒂》时，遇到了本片的故事原型玛丽亚·海伦娜。

海伦娜接到老家的一通电话后得知母亲已在弥留之际，她却不像常人那样感到痛苦。她像《小偷家族》里的那群人，果敢远离令人憎恶的原生家庭，但她也有类似《都挺好》中苏明玉的命定轨迹，不得不面对亲情的羁绊与血缘的联结。

 

归乡，意味着海伦娜选择原谅。尽管她显得不情不愿，当镜头扫过偏僻的故土风景，眼泪已在她眼里打转。

 

她穿白色丧服去见濒临死亡的母亲，两人相拥而泣。这种过去你我互相伤害，现在无奈释怀的场面，真的能打动不少人的心。

 

短片由大量的肢体动作与少量的台词对白组成，没有直接指明这对母女曾经发生过的具体矛盾和冲突，先是随着海伦娜晒衣服、接电话、坐公交，走路，然后看着她喝酒、流泪、痛哭……

 

一个真实女性的家庭往事，以留白的方式讲述，影片让我们相信静默的力量，渐近现实生活的真切模样。