如何创造有中国特色的二次元内容？ | IGS & ACGx(5)

我们跟海外合作方沟通的时候也会有很多坚持的东西：有些东西是能改的，需要做本地化，这是你擅长的；但是有些东西你是不能去改掉我们专门埋的坑，或者去掉我们专门甩的一些剧情包袱。本来你引入我们的作品，就是为了把这个东西提供更多的用户看，满足用户的文化诉求。我觉得这个可以用一首之前比较火的歌叫《我们不一样》，我们真的需要把我们不一样的东西引入到海外去，展现我们我们作品的不一样！

[本文来自：www.11jj.com]

主持人：实际上我们发现整个市场也一直在变化。以前我们只能靠盗版来接触动漫内容，而现在我们的正版数字付费的比例正在不断地提升，对于用户市场的改变，各位有什么样的感受？ [原文来自：www.11jj.com]

ASKASK（腾讯动漫）：市场肯定是越来越好的，关注的人群越来越大，愿意消费的人也越来越多。腾讯动漫APP上这一两年的付费阅读，给漫画家带来的收入相当可观，在我们以前都是无法想象的。这对于创作者和..来说，都是好事。

当然也有直接的消费。比如说我们和ACTOYS合作推出的冯宝宝手办现在就卖得特别好，还有很多大众向的市场合作，比如《狐妖小红娘》和御泥坊的合作反响也不错。对于整个商业市场来说，商业合作对品牌是非常好的事，动漫的消费能力不仅是单纯的付费收看，还能通过衍生品销售，逐步在大众市场构建起巨大的影响力。这些市场方面的变化，也是在今年让我觉得特别高兴的事。

闵旭阳（开源动漫）：我们是腾讯动漫的CP，去年依托于腾讯动漫给我们提供了很多帮助和支持。我们每个月从腾讯结算很多的收入。公司的规模不断扩大发展，与腾讯动漫的合作也越来越紧密。

我的感觉就是，漫画行业整体的收入在增长，并且能够让漫画行业留住更多优秀的人才。前几年漫画的稿费太低了根本留不住人，但是从2015年之后，就有很多人能够留在漫画行业。而不断爆出的高收入漫画家的信息和涌入的资本收购投资漫画公司案例，对于整个行业是一个比较好的增长点。

漫画是一个成长收益回报时间线都比较长的行业，一位实力作者的诞生是一个循序渐进的过程，画手最开始的需求还是满足衣食住行。所以我们在成都重庆，也在挖掘很多的新人，让他们留在公司，留在漫画行业，即使能力还不足，但是未来可期。目前很多的公司在招聘的时候都在找上手即用的人，实行摘果子，而我们愿意去做培育的事，去做种树的事。

段文兴（漫野映画）：关于用户市场变化，我想先说一个，当前观众的现象，那就是由于互联网的发展变迁，观众能接触到国外优质影视、动漫作品的方式越来越多了。有人说，一位观众的欣赏水平只需要用两个小时就能提到比较高的层次，但是中国在内容方面的制作水平，却往往需要至少5到10年的时间来提高。

我觉得这些市场变化，对我们创作者来说有非常好的鞭策作用，相信未来优秀的作品会越来越多，粗制滥造的作品会慢慢被市场淘汰。市场环境好了，观众的审美提高了，对于我们创作者来说，需要更加地努力。