别急着把剧本摆到制片人和导演面前——专访《(3)

徐晶晶：你如何看待《故事策略》过于呆板以至于限制编剧的创造力和想象力的不同声音？

ERIC EDSON：我想说不是那么回事。         

当然，我理解一些编剧担心这是新的千篇一律的故事“模刻”方法，他们更倾向于相信这会让所有的电影如出一辙。但我所提供的东西与流水线作业毫不相干。英雄目标序列范式不是新概念，也不是我编造而成。成功的故事片和影像叙事数百年来以此运作！我所做的一切就是指明此前尚未明示的东西。不过，我很肯定英雄目标序列是被验证的事实，也是全世界的人们为什么爱看电影的一个重要因素。

换句话说。钢琴的一个八度有十二个键，然后八度结构简单地向高音区重复七次，只有12个音符，但这限制了钢琴演奏或创作的音乐类型或数量了吗？音乐家会对有只有12个音符可用这毁灭性的创意限制而愤怒不已吗？国际象棋只有6个棋子：车、马、象、后、王和兵。但象棋爱好者会抱怨只有6个棋子吗？这真的限制了棋局中千变万化的调兵遣将吗？

我就英雄目标序列的故事结构范式唯一提醒是：目标序列适用于“好莱坞”式主流的商业故事长片。但是，它不适用于短片或一般被称为“艺术电影”的作品，这些是相对小众的更具实验性或非结构性的电影。如果你想写艺术电影，甚至是自己拍，那太棒了，送上我最真诚的祝福，世界也需要艺术电影。但如果你想写有机会进院线并且收获好评的故事片剧本，如果你想自己的剧本带给数以百万计的观众感动和享受，那么你需要学习、理解英雄目标序列范式并用其建立你的电影故事。

徐晶晶：你如何克服“编剧障碍”？

ERIC EDSON：至于被称为“编剧障碍”的可怕卡壳，我的建议是：放宽心，得意写。就个人而言，我没有遭遇编剧障碍。如果我一时卡壳，我只会继续放开写、废话、购物清单，写啥都可以，直到一些好想法、好句子，或好词跃然“纸”上。接着我就有东西开始搭建了。当你动笔之初就苛求每一个字和句子都要绝对完美时，编剧障碍就随之而来。一切必须是神来之笔！但是，这是不可能的。雕塑家以一堆湿粘的陶土开始他们的创作。接着慢慢地，一点一点塑形，陶土随时间淬变成艺术品。编剧使用文字。所以我们得从一页、或成百上千页的一堆杂乱、做作、无聊的文字开始。

在任何编剧项目中，你必须给自己写得糟糕、凌乱的绝对自由。在你反复改写后，拿出像样的第一稿前，没有人会看到你粗制滥造的那些垃圾。甚至之后还需一、两次改写。然后你将其呈现给某人。

在你写成剧本前何谈修改薄弱的剧本。所以你必须允许自己“乱吐”一堆。没关系。没有其他人会看见。在此，我想分享另一个编剧格言：比烂剧本更糟糕的未完成的剧本。

徐晶晶：你能向中国编剧和学生推荐一些有用的工具吗？

ERIC EDSON：以下是一些我始终觉得很有用的编剧工具。

（1）每个故事里的主人公必须有高风险目标。就我的经验来说，影像叙事中只有四个切实可行的戏剧目标：赢得（WIN）、阻止（STOP）、逃脱（ESCAPE）和重获（RETRIEVE）。当然，这是非常宽泛的分类。有很多取胜的方式，也有很多重新获得的方法。但是这四个目标类型都要求你的故事有一个具体的、可看见的终点。电影是有着独特要求的视觉媒介，观众对所有电影故事都渴望有一个可视的结局。所以你的主人公的情节目标应该是赢得、阻止、逃脱或重获的某种形式。