尼永真实电影节竞赛唯一华语片，从集体历史走进个人故事(4)

但这个小女孩儿她太生动了，她就是那面墙的创造者，我需要对她进行细细的观察，观察她画画时的表情，她是怎么用手指挑选颜色的，她是怎么一点一点创造出她自己的墙的。这两面墙不一样，所以使用了对比的方法。 [本文来自：www.11jj.com]

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《自画像：47公里斯芬克斯》剧照

片中只有老人和小孩儿出现，会让人联想到留守儿童这类的题材，但您的片子似乎并没有刻意去触碰它。

 A:    我在片子里关注到了这些孩子，是因为这些年里我们都在同一个村子里一起长大，而不是为了去讲留守儿童的题材。片中的小男孩儿在我拍完片子就出去打工了，他现在在一个十分陌生的生存环境里。

但其实从他离开村子前，你就可以感受到他对未来的迷茫，生活对他来说的枯燥、没有新鲜感，这个故事可能是他的故事，也可能是那个母亲所讲述的她儿子过去的故事。这是我运用记忆素材方式的转变，我没有去告诉你过去的故事，而是在探索过去跟现在的联系，这是我最近两个作品探讨的问题。

讲过去还是为了讲现在和将来。在这样的现实里面，在留在村子里面和出到外面去的这种愿望的夹击下，村子的未来是什么，村子里的年轻人的未来是什么？所以就有了另外一面墙的故事，包括那个男孩的故事。

《自画像：47公里斯芬克斯》剧照

这个问题是不是就是您给这部作品取名叫《斯芬克斯》的原因？现在您找到答案了吗？

 A:    对。这部片子的开端就是提出一个问题，这个问题背后的一系列问题就是我们是谁，这个村子是谁，我在这个村子里干什么，我们这个村子或者说我的未来是什么，过去又是什么？它可以放到自身，也可以放到我们或者更大的环境里面去提问。

我觉得提出这个问题可能远比拥有答案更重要，提出一个问题就是为带出更多的问题，当更多的问题出现的时候，也就可能不需要去为前面的那个问题寻找答案了。

接下来还有什么拍摄和参展计划吗？