它绝对是最好的奥特曼电影，之一(2)

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《银色·性·男女》

可以说《高斯福庄园》一直围绕着各种逐渐显露的纠葛密谋，它聚焦于一个老派的杀人凶手，但令人惊喜的部分在于奥特曼一直没有让凶手现身，，并弱化了凶手身份的戏剧意义。奥特曼在过去的电影中曾运用了谋杀、刺杀、意外和天灾，但通常是追求紧张效果，而这一次他在运用阿加莎·克里斯蒂式英国谋杀悬疑小说经典程式的时候，又故意改变，将其弱化，与寻常不同。

但这并不意味着某些评论可以将其与让·雷诺阿的《游戏规则》做对比——比如两者的三十年代的雨天场景、乡村庄园、狩猎派对和对宾客、仆人的关注等等细节上的比较。奥特曼的方法——他通常将拍戏时的物质主义经验与观影时的幻象体验相结合——整体上在某些方面的确是和雷诺阿的美学相契合。

甚至，奥特曼很多动作戏都是用两台摄像机拍的，而这可能会让人联想到雷诺阿在二十世纪五十年代时受电视启发用多机位拍摄的方法，不过奥特曼喜欢让摄像机保持移动（由此产生一种可追溯到《漫长的告别》里的徘徊之感），这让他更像雷诺阿的那种感觉，即虚构世界实际上要比它所能涵盖的内容更加丰富。

但是，复制或说模仿一些技巧和态度，并不足以将巧妙而基本不浮夸的《高斯福庄园》称为杰作，它有关1939年的内容引来了灾难性的恶评。同样地，奥特曼暗示雅克·塔蒂《于洛先生的假期》中斯蒂芬·弗雷的无能和警察的粗心——水管、雨衣、肢体语言——并没有刻意模仿塔蒂的风格。

《于洛先生的假期》

所以，我们别再用其他影片来与《高斯福庄园》做比较从而增加奥特曼的压力了，这些影片的标准他都够不着，也无法以任何一种有意义的方式来保持这种水准。除开出色的整体表演和场面调度以外，《高斯福庄园》的优点在于仆人和雇主之间设置巧妙的关系，而不是它对这两个阶级的本质有什么高明的见解（在这一点上，《游戏规则》做得很好）。

电影很机智地用控制了画面所呈现的内容的基本原则来加强了这种「巧妙」：镜头随着「上楼」和「下楼」这些动作移动，但观众看不到任何一位宾客，除非有仆人陪在他们身边。因为观众只能通过仆人的雇主之名，来了解到这些与宾客一同前来并待在楼下的随行仆人——这样的策略使得所有人，包括观众，更容易辨识他们的身份——这一基本原则既翻转又平衡了导演想要省略揭露仆人身份的程序，也给我们展示了仆人是如何比其他人更明白现在究竟发生了什么事。