它绝对是最好的奥特曼电影，之一(4)

我应该指出，奥特曼通过其编剧和演员的帮助对英国戏剧某些特点的挪用存在负面效果。他喜欢以角色为基础的戏剧，突然揭露某物的特点，但他没能处理好这些戏剧演员有时候并不会像他们在舞台上那般出色：在戏剧中我们觉得令人信服或者至少让人能够接受的剧情转折，放到电影中可能就不那么如意了。 [原创文章：www.11jj.com]

因此，我可以接受观众最后发现某个仆人与麦克德勒爵士有染，但她突然且无意地公开这个秘密的做法虽然更符合戏剧舞台的常规，但在这里让人觉得跳脱。其他情节上的转折，或多或少，也存在着相似的问题。 [转载出处：www.11jj.com]

当然，现实主义一直都不是奥特曼最想要的，尽管他为了某些更贴近真理的东西喜欢违反类型常规。《高斯福庄园》可能嘲弄了英国侦探小说的常规，但整体上它还是遵循了英国舞台的常规，以至于牺牲了其他形式的逼真效果。

似乎有关奥特曼一直都喜爱、尊重演员而明显地害怕、轻蔑影评人的说法是中肯相宜的。这些态度在他最近接受纽约影评人协会的最佳导演奖的时候表现得非常明显，我也参加了那场花哨的盛宴。

很明显，他很高兴收到影评人的嘉奖，他说朋友们都围在自己身边，指的是很多出席的演员、编剧和制片人；他似乎将我们这种做受到玷污的影评工作的人视为不诚实的警察，而把他自己当做监督演员的真诚警察，而这些演员都是合格的好市民。

可能作为自封的电影类型及社会评论人，奥特曼将自己的观众视为某种竞争者，但是这种不信任感似乎不仅如此。影评人惯常奚落他有一种青少年时期的叛逆感，可能正是这种叛逆让他产生了敌意。不管怎么说，他终于规范自己了，他通过演员和表演常规的帮助做到了这一点，这意义重大。

据说最一开始是鲍勃·巴拉班——片中唯一一个重要的美国演员，他饰演一位电影制片人——提出了这部电影的创意，而大多数其他形式的灵感和原则似乎都与演员有着关联。（相似地，这些演员也因1932年的场景设计的约束而规范了自己的即兴闲谈。）

电影中唯一一个基于真实人物改编的角色名为艾佛·诺维洛——一位英国偶像派男演员兼作曲家，片中由杰瑞米·诺森倾情出演——他是一名演员，而由奥特曼提议的将其生平细节运用于台词中的做法，起到了一种原则性的作用；片中他在演唱歌曲的时候，画面外也发生着谋杀事件，这成为了整场戏的结构，同时可能也起到了另外一种原则性的作用。