伯格曼百年诞辰｜电影不过是他频频回望童年的玩具(2)

同时，伯格曼还在书中提及，为了引起父母尤其母亲的注意，他常常装病说谎、编造故事，可是并没能如愿以偿迎来爱的拥抱，相反会因为尿床等事情被保守而严厉的父亲以“上帝之名”，用扇耳光、禁止吃饭、关进黑暗的衣橱、穿上女装等手段惩罚。母亲由于是一名演员，能够一眼戳穿他的把戏，对他也是经常置之不理，并对他的耽于幻想充满恐慌。加上父母之间时有冲突，母亲曾经出轨并与父亲闹过离婚，伯格曼的成长环境俨然冰冷暗黑的囚笼，将他塑形成为冷漠又孤独的孩子，渴爱又怕爱的种子自此驻进他的体内。
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《芬妮与亚历山大》中的亚历山大与继父

《假面》中一出生就被母亲丢到角落不闻不问，只能自生自灭的男孩，《呼喊与细语》里躲在母亲与妹妹身后，，远远看着她们亲密互动的女孩，《沉默》中见证母亲与陌生男人偷情的约翰，《芬妮与亚历山大》里被身为神职人员的继父体罚的亚历山大，都是伯格曼的童年替身，是与他“身世相当”但不能互相慰藉一起取暖的“兄弟姐妹”。

《秋日奏鸣曲》中的母女

这群“兄弟姐妹”长大成人后，不但命运没能好到哪儿去，彼此更开启互相伤害的模式。《开往印度之船》中的船长父亲扼杀儿子成为海员的梦想之外，还为了情人企图谋害儿子性命。《犹在镜中》里常常出国的作家父亲看似关注儿子的写作才华和女儿的病情，实则嫉妒儿子的天分，把女儿的精神状况视为写作素材。《秋日奏鸣曲》中功成名就的音乐家母亲忍不住纠正并示范已近中年的女儿如何弹奏肖邦序曲，让女儿一辈子活在她的阴影之下。《沉默》里姐姐总想偷窥妹妹，妹妹借机将自己的隐私添油加醋向她讲述展开报复。

甚至在伯格曼的最后一部电影《萨拉邦德》里，父子之间的冲突与抗争依然激烈，毫无握手言和的希望。父亲约翰眼里一事无成的儿子恩里克是只知道索取的吸血鬼，恩里克认为守着财产不放的约翰是不管他及他的女儿死活的吝啬鬼。但某种程度上，把女儿当作死去妻子的替代品的恩里克，则以不自知的扭曲病态的方式，几乎摧毁天赋异禀的女儿成为大音乐家的可能性，侧写出从父亲身上“继承”冷漠基因的伯格曼，对待九位子女的态度。

电影并不是最爱

伯格曼自传色彩浓郁，但故事亦真亦幻的《芬妮与亚历山大》的开场，亚历山大躲在类似微缩景观的自制剧场模型后面，操控景片、道具及人偶的画面，说出他打发童年的方式之一。他儿时的另一欢乐来源，是摆弄10岁的圣诞夜用100个玩具锡兵从哥哥手中换来的一台被他称为“魔灯”的电影放映机。

《芬妮与亚历山大》开场，亚历山大摆弄剧场模型

正如《南特的雅克·德米》讲述的一台小型放映机和木偶戏的演出，为法国电影新浪潮代表人物之一雅克·德米打开通向艺术世界的大门，这两个伙伴也开启伯格曼与电影及戏剧的亲密关系。