伯格曼百年诞辰｜电影不过是他频频回望童年的玩具(4)

伯格曼念念难忘孩提岁月得到的回响之一，是父母不幸的婚姻影响他一生与女性的相处，他五度成婚，并让哈里特·安德森、毕比·安德森、丽芙·乌曼等多位女演员先后成为他的情人。
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《善意的背叛》讲述伯格曼父母的相爱相杀

父母的相爱相杀被伯格曼写成剧本，由比利·奥古斯特拍摄成电影《善意的背叛》之外，他不同阶段的情感与婚姻经历，多数也被他整理加工收进电影，结局当然难以圆满。只是前期的《夏日插曲》《喜悦》等在私人情感与艺术表达之间缺失界限，中后期的《婚姻场景》《傀儡生命》等方具备宏观视角，大师的个人情感史可以当作人类爱情与婚姻的社会学样本来研究。

《婚姻场景》道出婚姻的脆弱

1972年开拍、次年首播于瑞典电视台的6集电视剧《婚姻场景》（时长近300分钟，大获成功后伯格曼又剪辑出时长167分钟的电影版）筹拍的初衷，是因当时伯格曼的经济较为拮据，新片《呼喊与细语》又迟迟无法上映，他决定从自己以及朋友的情感和婚姻经历中取经（当时他已与情定于法罗岛上《假面》片场的丽芙·乌曼分手，和《呼喊与细语》的演员英格莉·冯·罗森开始最后一段婚姻），快速为电视台拍摄一部优美而生活化的剧情，但实际的呈现，生活化的确做到了足够，每集片尾的法罗岛的日落、降雨等自然景色之外，剧集与优美并不沾边。

《婚姻场景》与《萨拉邦德》里的相拥而眠，相隔32年

《婚姻场景》开场借一家女性杂志对男女主人公约翰与玛丽安的专访，道出婚姻的实质就像记者偷偷溜进两人的卧房看到的景象，只有一团凌乱，但它常用表面的幸福和睦、整洁有序行骗，宛若招待记者的客厅。场景转变，来到他们家中吃晚餐的一对夫妻朋友皮特与卡特里娜，则用暴言暴行指出约翰与玛丽安婚姻的出路，必定会由配合着秀恩爱过渡到彻底撕破脸皮，他们的良好出身、所受的高等教育以及职业经验（约翰与玛丽安分别是精神学讲师与离婚专案律师），在缓和两人关系上一点也帮不上忙——伯格曼《面对面》里的精神病专家夫妇，同样没有阻止妻子陷入精神崩溃的招数。

该剧第4集临近结束玛丽安迷茫看向观众的脸部局部特写镜头，很容易让伯格曼的影迷联想到《不良少女莫妮卡》中莫妮卡趁丈夫外出与旧情人约会时，与观众对视的画面。从刚刚踏进婚姻围城的年轻女孩，到已和丈夫生活十年的中年女人，她们在伯格曼的电影里，都是对自身的情感缺失知觉的小孩。