观众不再、用户崛起，中国影视行业或已迎来拐点？(3)

[原文来自：www.11jj.com]

网台审美变迁 [原创文章：www.11jj.com]

网台剧的审美变化更加明显。这种典型变化在《如懿传》和《延禧宫略》两部剧的争议上体现的淋漓尽致。

为电视台受众而生的《如懿传》如同一位遵守礼乐的老匠人，经过传统影视规矩的淬炼，无论是前期筹备还是后期雕琢，《如懿传》的规模都是头部大剧的标准。然而受到古装剧排播政策影响，不得不选择视频..作为它的着陆点，和观众见面。

这次“迫降”其实并不算太美好，《如懿传》的热度没有达瞄准“剧王”超越《甄嬛传》的盛况的预期。反而还与因网络审美而生的《延禧攻略》进行了一番比较。

谁都不看好的《延禧攻略》和“社会我魏姐”开局上线之后，“神挡杀神、佛挡杀佛”，一部后宫升级打怪的网络剧带着非常明显的互联网人类的特性，邀请全民观看了一场“生存爽剧”。快节奏和暴脾气的特性，一如《延禧攻略》杀入暑期档的姿势，让同题材、同类型的《如懿传》险些招架不住。

两剧背后，网台分化明显，电视剧观众和网络剧受众的审美变迁出现变化。这也是带有电视剧基因的大制作作品和纯网基因的小成本剧的正面较量。

如果说1998年版的《还珠格格》是中国影视行业的拐点，偶像时代被开启。那么《延禧攻略》又何尝不是一次“审美文化”的变革。