观众不再、用户崛起，中国影视行业或已迎来拐点？(4)

《还珠格格》与当时严肃的影视环境恰恰相反，它讲述的男女主纯粹的情爱，小燕子和当时影视剧里司空见惯的女性角色形象不符，她古灵精怪、任性、活泼，但也不是十分聪明，却可以获得大家的喜欢和偏爱。

而《延禧攻略》中的魏璎珞也颠覆了以往影视剧中女性角色，她很直观的告诉大家，我就是不好惹，我爱怼、我有的是法子治你。

一集一集的便当就是魏璎珞对自己遇到所有困难险阻、遇到绊脚石时候选择的不忍让，是以牙还牙的、一报还一报的不妥协，她不是小白花，她是生存战里的女Boss，更是当下网友的最佳代入角色人选。

用户与圈层主义

审美之外，用户至上，已经成为大家都会去思考的一种新趋势。

2016年网络剧崛起，2017年至今，互联网受众已经成熟，网络剧摸准了自己的受众特性，开始制造“新概念”的网络剧，视频..从原先的版权购买也逐渐重视自制项目，腰部剧受到重视，类型剧、圈层爆款成为行动方向。

这背后的根本原因在于，电视台观众和网络受众开始交替，网络用户的付费习惯已经养成。网站会员收入已经逐渐和广告收入持平。比如今年爱奇艺上市第一份季报就显示，其会员收入达到21亿元，与广告收入持平。会员数成为支撑视频..发展的要素之一，会员拉新成为视频购买大剧、制作大剧的动力。

世界越来越扁平，当下的影视剧受众已经越来越能够对一部剧拥有更多的发言权，过去以电视台掌握主导权，将一部剧卖给电视台，制作者只要考虑销售的弊端就可以了。但如今，大家要完全直接针对c端市场，是网络用户们。