观众不再、用户崛起，中国影视行业或已迎来拐点？(6)

《延禧攻略》成为现象级作品，新人也拥有了扛剧能力，《镇魂》《沙海》《媚者无疆》《惹上冷殿下》《夜天子》《疯人院》等圈层属性明显、非大制作影视剧成为现下年轻人的首选。

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所以，进入互联网时代，影视行业的另外一个变化就是，互联网受众的审美开始取代电视剧受众，用户才能促成爆款，但因为互联网用户天然的圈层属性，圈层爆款是趋势。

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网络剧产品化，产品线形成

“‘你们..的观众需要什么’，而不是说，我们这个作品是面对哪些核心用户，针对用户的什么洞察和需求去筹备的，希望能够满足用户哪些消费诉求。”

在今年优酷秋集上，杨伟东在谈到观众与用户时如此表述。

观众变成用户之后，作品也将变成产品。付费用户市场逐渐被打开之后，网络剧看上呈现产品化趋势，视频..的产品线也逐渐形成。

于内容制作者来说，一些作品逐渐有了季播的需求，IP作品也开始以产业链的形态开发。就像南派三叔的南派泛娱，不断有新的衍生作品出现，比如网络剧、网络电影、舞台剧等作品满足“盗墓系”用户的不同需求。

今年腾讯影业宣布的《还珠格格》这一IP，对它的开发也不仅仅限制在影视上，而是有电影剧、舞台剧等等的需求。包括今年的古龙武侠作品，除了有剧集开发计划之外，还有动漫的开发等。

于..方来说，针对不同类型的网络剧开发了不同的剧场，这些剧场不是像电视剧一样以播出时间为界限和标准，而是以网络剧的类型作为直接划分。

如爱奇艺今年推出的“爱青春”和“奇悬疑”剧场，优酷刚刚推出的“少年派”等。其中，爱青春剧场主要针对年轻用户群体喜爱题材，用爱奇艺独有的“青春方法论”打造新青春、新制作、新模式的“超级剧场”，主打校园、爱情、冒险、偶像等要素。奇悬疑主打的则是一些悬疑类剧集作品。