韩延就是中国的第七代导演！

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大家好，我是机叔，三月份从毒舌电影离职后一直以打零工度日，承蒙师哥抬爱，特地来文慧园宝地上写（pian）点（xie）文（gao）章（fei）。

大家知道，机叔我纵横影评圈十多年，对电影的认知从当初的一无所知，到现在的身经百战，可以说是花了很大功夫的，所以接下来的影评有大量专业术语和更大量的剧透，你们就受着吧哈。

可能大家一看标题，以为机叔又玩流量忽悠大法了，那么机叔告诉你三个字：真没有！且听我细细道来，为啥韩延就是第七代导演了。

大家知道，中国的导演官方说到第六代，就已经将近二十多年没出现第七代的说法了，那么究其原因，还是跟咱们的电影发展国情有关。

第六代以前，可以说是电影产量相对少，电影行业相对不发达的年代，所以创作者和题材呢，就相对比较集中，而且每一代导演学习和效仿的风格，大家就比较好分辨了，比如第五代讲究国家民族历史的欧洲文艺片套路，以及第六代关注边缘群体的欧洲新写实主义套路，第三代的社会主义现实主义和第四代的苏联诗意散文电影路数，都是很好分辨的（当然每代里都有些偏离主流的主创，不过大体如此）。

胡齐耶夫《那年我二十岁》

那么第六代之后，情况就不太一样了，中国电影发生了剧烈的变化，各路电影势力在这片神奇的土地上纷纷崛起，有北上的香港导演和他们的徒弟拥趸们，有奋战在一线的第五第六代尝试商业转型的导演，有沿着影展路线继续突围出来的艺术片和独立片导演，还有一些自我感觉良好的作家演员们转型而来的导演，还有些请外国导演来拍戏走穴的导演，如此种种。

不过你看势力派系很多，但真正形成与以往不一样的统一风格的，这群人里是一个都没有，前面那些说穿了就是旧瓶装新酒，而新兴的文艺独立片导演们走的是第六代的老路，那些转型和走穴的，票房成绩上可能有相当数量的佼佼者，不过你说他们几个人有啥统一风格？