韩延就是中国的第七代导演！(2)

恕我眼拙，还真看不出来。那么这个韩延属于哪一派呢？真要说个词的话，那就勉强算“视觉系导演”吧。

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这类群体以乌尔善、宁浩、韩延和陈思诚等为代表，他们的视听语言风格带有很强的视觉包装性质，往往给人以潮流炫酷的印象，在商业类型的追求上比较极致，不会像其他流派一样去拿情怀、寓意等东西去拔高作品，所以看着特纯粹，也更容易出彩，给人留下深刻印象。

不过有人要说了，我擦你说视觉包装就包装啦？其他人也视觉包装了啊，为啥他们你不给挖出个共性来立个门派呢？

那么机叔只能说，第七代这批人的视觉共性，可不是机叔我自己归纳出来的，因为他们也有学习和效仿的对象——那就是二十世纪九十年代之后的好莱坞大片视觉风格。

乌尔善《寻龙诀》

其实从新好莱坞小子那代人以后，美国也没人给商业类型片总结规律了，整天嚷嚷着诺兰大神之流的，却对另外一种大家司空见惯的流派视而不见，甚至贴上俗套的标签，机叔只想说：一个东西不好用，大家干嘛一直用，乃至用成俗套呢？是吧？

这派的代表人物主要是大卫·芬奇，迈克尔·贝和扎克·施耐德，其实这三个人代表的风格是这个流派内部经历的三次演变，但在咱们第七代导演身上这些东西是杂糅在一起的，所以我就不做区别了。

接下来我们就着《动物世界》，来看看这仨人怎么在里面掺和的，然后又会带来怎么样的变化。

迈克尔·贝《勇闯夺命岛》