韩延就是中国的第七代导演！(3)

第七代和好莱坞这群视觉系导演们，最主要的特点就是视觉经验上的升级，第一个最显眼的特点就是镜头运用上的花哨。 [本文来自：www.11jj.com]

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之前的电影由于技术限制，镜头模仿的基本上是人眼的视觉体验，即便《大白鲨》这种号称模仿鲨鱼视角的，也是人眼观感为主的镜头设置，大致概括下就是：镜头呈现的，就是人眼平常观看的角度下看到的东西。

不过到了这批人这儿，人眼就不是唯一参考了，CGI技术的进步，人眼的绝对地位就被削弱了，所以我们看到了平常需要显微镜和放大镜才能看到的微生物视角，还有许多模仿昆虫复眼的视角，有的还直接模拟老鼠的视角，比如大卫·芬奇的《搏击俱乐部》和《战栗空间》，都有很多这类刁钻视角的表现，拍一个人的头皮毛孔和模仿蟑螂的视角镜头，看着就让人觉得新奇特，倍儿炫酷，但你深究镜头表达的意义呢，对不起这个真没有。

《搏击俱乐部》

《动物世界》片头一段也是如此，跟《黑客帝国》《剑鱼行动》和扎克·施耐德电影式的几乎静止的变速镜头（speed ramping）下，先是一个啥也看不出来的局部，再到一颗铜星，再到一颗门牙，再到一群人在打架，然后镜头翻转，一个火车里的小丑在打怪，再转回来是一杯悬在半空的酒洒了出来，晶莹剔透，最后你才看到全貌，是赌场一群人打起来了。

大家看看这信息交代顺序，丝毫没有小学作文课交的先总后分，先分后总之类的规律，如果师哥儿子写出这样的作文，估计是“今天爸爸带我去参观公园，公园里有一朵蓝色的花，上面停着一只白色翅膀的蝴蝶，我们抬头一看，好大一座公园啊……”这种类似的，写出这种玩意儿的，师哥不被语文老师叫过去训才怪。可是放到视听语言里，你不会觉得有问题，反而会觉得有意思。

这种非人视角的升级版就是幽灵视角了。《变形金刚》《异形三》和其他很多片里都有镜头匪夷所思的路线设计，比如穿过飞船到达金刚的眼睛，穿过通风口到达某人的脑门儿，怎么风骚的走位怎么来，一步两步全特么是魔鬼的步伐。

《动物世界》里拍个轮船外景，也是腾挪游弋，也不知道解锁了多少个新姿势，反正让你看个破船你也不会觉得烦闷，倒会觉得倍儿有意思。

《变形金刚2》