等了一年了，终于等来这部片子(4)

塔维涅第一次看雷诺阿的影片是《大幻影》。影片放到一半才入场的他，看到被俘的法军唱起《马赛曲》，立刻被震撼得目瞪口呆，随即立刻刷了第二遍。 [原创文章：www.11jj.com]

塔维涅以相当专业的角度分析了雷诺阿标识性的运动镜头如何以精妙的笔触顾及到前后景，将各事件呈现于不同景别。如《乡间一日》结尾的运动镜头，《马赛曲》的群像表演。 [原文来自：www.11jj.com]

《乡间一日》（ A Day in the Country，1936）

又如《游戏规则》如何以流畅的侧面跟拍平移镜头，表现角色从远处走到镜头跟前，随即又跟到其他角色，让同一事件中的不同人物、不同动作在同一空间内完整地发生。

在全景镜头内展现各角色，完美呈现镜头内部的场面调度，在本片中他称摄影机为「如影随形地紧跟演员」。

《游戏规则》（The Rules of the Game，1939）

《托尼》中采用长镜头、深景深的方式表现整个事件的时间跨度和情节的推进延展，将角色和环境紧密关联。

完美实践「尊重戏剧空间内的自然连续性还有时间的延续性」，因此不仅是巴赞推崇备至的对象（巴赞还特地为他写过传记），也是后来「新浪潮」诸将力推的前辈。我们在塔维涅自己的影片中也可以看到这些特征痕迹。

巴赞为雷诺阿写的传记，编辑是特吕弗

雷诺阿如此喜欢景深镜头的原因，他自己曾讲过：