等了一年了，终于等来这部片子(5)

讨厌照相馆那样将两个演员呆板地、面对面地摆在镜头面前，我想自由地安排我的人物，让他们处于离镜头不同距离的位置上，然后运动起来，这样一来就需要比较大的景深。
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多层次的背景与去中心化的角色出入，让观众葆有观影的自主空间。

这对后来同样喜欢深焦距的奥逊·威尔斯不啻是先驱，当然骄傲如威尔逊，也曾交口称赞雷诺阿为欧洲最伟大的导演。

塔维涅在本片中也谈到雷诺阿开朗和善的性格，与《大幻影》男主角让·加本（Jean Gabin）畅谈昔日（其实两人对雷诺阿的反犹太主义都颇有微词），这是一位联结起法国影坛二战前后诸多中流砥柱电影人的伟大演员。

《大幻影》男主让·加本

如马塞尔·卡尔内、朱利安·杜维维尔、让·格莱米永、雅克·普雷维尔，几乎算是那个时代的见证人。

还有米歇尔·皮科利、埃迪·康斯坦丁和达尼尔·达黎欧，藉由他们可辐射出更多导演的星系谱系，这也是本片极吸引人之处。

加本不是一个乖乖服从导演的演员，他对剧本有自己的独到理解，赋予他们绝无雷同的个性与情感，因此才塑造了无数形象各异（但某种程度上来讲，仍有同质化倾向）、深入人心的光辉角色。

马塞尔·卡尔内

与让·加本连在一起的另一位导演，是诗意现实主义大师马塞尔·卡尔内（Marcel Carné），他的御用编剧是诗人雅克·普雷维尔，《雾码头》和《天堂的孩子》乃他俩合作的巅峰之作。