等了一年了，终于等来这部片子(6)

马塞尔·卡尔内

要论起被诽谤，上述导演中可能无人能及卡尔内，他对气氛营造的执念，甚至让普雷维尔都忍不住在剧本中借机吐槽，这个梗在影片中有陈述，非常有趣。 [原创文章：www.11jj.com]

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《夜间来客》（The Devil"s Envoys，1942）

而《夜间来客》这种古典题材，却成为后来「新浪潮」的抨击对象（包括塔维涅本人对此片也不以为然），尤其在普雷维尔与他分道扬镳之后，创作一度陷入低潮，他的编剧能力甚至连普雷维尔都质疑。

普雷维尔吐槽马塞尔·卡尔内

不过塔维涅仍给予卡尔内高度赞美，称赞他朴实、认真、勤勉、坚毅，对自己认定的想法一定贯彻执行。

《雾码头》（Port of Shadows，1938）

比如《雾码头》中的大雾，是烘托幻灭、焦虑、悲哀的绝佳道具，也是二战前欧洲人普遍存在悲观心理的象征，因此卡尔内坚持要使用大雾。

塔维涅充满感情地提到《雾码头》的配乐师，英年早逝的莫里斯·若贝尔，也正是让·维果《亚特兰大》的配乐者，班底的互相挪用共享交织出彼时法国影坛互相影响的关系网。

英年早逝的配乐师莫里斯·若贝尔

关于配乐，塔维涅也亮出不少独到见解，与美国式的配乐系统作了比较，并列出了一系列拥有优秀配乐的影片，大多是30至50年代的作品，我们可以再次感受到他对那个黄金荣光年代的追忆。

比如迈尔斯·戴维斯为路易·马勒配乐的《通往绞刑架的电梯》

对一些不为大众熟知、但对塔维涅个人来讲却承载着珍贵回忆的电影人，本片以一种细水长流的方式，精巧幽微地嵌入影片全局。

除了上述的若贝尔，还有艾德蒙·格里维，他曾是岗斯的副导演，曾出演过雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》（那个年代的电影从业人员都是全才啊）。因离世甚早，资料有限，塔维涅决心为他保留一些影像，这也正是促成本片拍摄的一个因素。

让-皮埃尔·梅尔维尔

对于贝特朗·塔维涅来说，梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）是无法绕开的名字。

梅尔维尔不仅给了他第一份工作，还说服他的父母同意让塔维涅进入电影行业。

「新德国电影四杰」之一的沃尔克·施隆多夫是塔维涅的高中同学，做过梅尔维尔的副导演，而塔维涅一开始只是梅尔维尔的助手，片中施隆多夫亦现身说法老师极为认真的拍片方式。

谈及梅尔维尔的影响，施隆多夫表示：