《过春天》里的音乐真带劲！| 专访(2)

李缤：这个电影的节奏感一开始是由剪辑马修老师带下来的，然后我们在他的那个基础上做了放大。特别是几次定格，给了这个片子一种风格，就是楞、有劲。

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我们在看稿剪辑版的时候，剪辑师也贴了一些参考音乐，其实和现在的有点像。因为电子乐都是很粗线条的，很难表现细腻的感情，所以用这种音乐去表达女孩细腻的感情很难。我一开始还是想推翻这种形式，用一个比较传统的方式去做。但是和导演和监制田壮壮老师交流的时候，他们否定了我的想法，就觉得还是要有力、要带劲。

高小阳：田壮壮老师说的就是要带劲。这种风格的音乐其实对细腻的感情是表达不出来的。所以我们就舍掉了细腻的部分，留下的就是这些力量的部分，这个片子必须要做出取舍。

影视工业网：为什么一定要选择电子？

高小阳：因为电子有一个很酷的气质，这个故事不是站在佩佩的心里面或者看她怎么样，更多的是考虑环境。

李缤：还有一点非常重要，就是因为我们跟导演白雪和制片贺斌都很熟（同学）。所以我们在做这个的时候，非常放的开。然后我们在做这个片子的时候也不是在干活，而是在参与创作，乐在其中。我们干的过程非常主动，不是要等导演说想要一个什么，再去做。就是觉得这个东西有意思，我们做进去了。

高小阳：我们在做的时候，其实也没有考虑太多是要吸引人，或者音乐要流行、好听，其实就是非常纯粹，比较高冷，就是故意这么玩儿。这也是为什么在柏林放的时候，欧洲观众对音乐的反应特别好的原因，实际也是我们的态度在这里面。这个跟干活儿不太一样，是完全当自己的片子投入那种。

影视工业网：这种做法，对你们来说会有犹豫或者不确定的地方吗？

李缤：在创作过程中，跟导演有过这方面的摩擦。但因为我们关系很好，这些都好解决。我一开始其实就是想逃避一下，想做成传统的电影。因为用现在这种方式做《过春天》这个电影很难。而传统的我们比较熟，干起来也比较得心应手。但是因为被否了，所以既然选了这条路，那我们就走呗。