《过春天》里的音乐真带劲！| 专访(7)

李缤：每一个乐器本身有自己的情感，但是它的音色也是有情感的。比如说把钢琴高频减掉一些，中频叠起来一些，再加一点混响，就是温暖的音乐。如果把高频加起来一些，中频去掉一些，就变的冰冷，这都是不一样的，所以我会考虑这些问题。这段音乐就只有一个音，我可以去通过调节它的音色，用这一个音表达不同的情感。 [好文分享：www.11jj.com]

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高小阳：就是说对于乐器代表情绪的刻板印象，这和使用人的音乐素质有关。实际上作为能够流传很久的乐器，它一般是什么情感都能表达。如果想要做到，就需要在音色上下工夫。

影视工业网：对你们来说作曲最难的是哪一个环节？

李缤：沟通，我觉得是沟通。

高小阳：我觉得最难的还是怎么理解这个片子。因为别人付钱找你来做这件事情，一是要买你的制作，其实还有一部分是来买你的艺术理解。需要你自己能形成对于片子的解读，和你用音乐创造出来的整体能够自圆其说的系统，其实这个才是最重要、最难的。

李缤：这也是沟通的一部分，其实是一样的。比较理想的情况是导演都知道他想要什么，然后我们作曲去帮他做出来。但事实上是有很多导演自己非常清楚自己想要的是什么，但是表达不出来。那如何与他沟通就是一个很难的事情。很多导演不懂音乐，他要什么的时候会说我想要一个悲伤的情绪。那对于音乐来说可以表达悲伤手法太多了，所以这事儿就得沟通。作曲这个过程中最难的其实就是在猜导演心里想的是什么。《过春天》就是我们不需要猜导演想什么，因为我们知道她想要什么，这个其实是很理想的创作环境。

因为白雪不懂音乐的，但是他老公贺斌其实帮了她很多，他也是这些音乐的创作者之一。所以我们在做这个片儿的时候，音乐上的沟通非常顺畅的。这也就造成了我们敢于用很多非传统的方式去做，因为他们能听得懂。其它片子就很难有这样的一个工作环境，除非我们再能遇到一个非常好的导演。

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