《过春天》里的音乐真带劲！| 专访(5)

高小阳：这个节奏其实还是内心的节奏，到最后，可能我觉得观众和我们都需要让它平缓下来，包括电影中的镜头也是这样的表达。 [本文来自：www.11jj.com]

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李缤：《过春天》一开始佩佩是一个正常的生活，到后面节奏起来，到最故事结束拉下来，就是人物的内心映射。她是从越来越快的节奏中静下来，她需要反思自己，所以最后才得有一个最反映内心的意义。

影视工业网：你们两位怎么分工呢？

高小阳：他（李缤）负责音色的、节奏的这些东西，我负责就是情感的部分。所以我们俩合作基本上完全分离，然后加起来。不会有太多交叉的地方，但是李缤对音色的理解可能是我见过最好的。

李缤：我和本片的声音指导冯彦铭是同班同学，也就是我其实是学声音的，不是专业学音乐。所以我对音色的感受比较擅长，也正是因为我不是学音乐的，所以我和声什么的并不是特别擅长，都需要他（高小阳）帮我去解决这些问题。

《过春天》剧组成员

影视工业网：你们如何与声音部门合作？会保持沟通吗？

李缤：当然会有的，尤其是作曲需要和声音部门去沟通，他有做法可能需要我们让步，有时候我们也需要声音部门让步。

高小阳：比如说我音乐停的时候，声音老冯会考虑说怎么才能把这个音乐去掉了以后，后面怎么才能把它接下来。如果画面里没有声音，我需要用多大的能量才能把这个画面接住，实际上这些都是，如果不懂电影的作曲或者声音是很难做到的。

李缤：我们其实在做这个的时候也出现过一些问题，然后声音冯彦铭在这方面其实也帮了我们不少。因为工作的环境不一样，自己工作室里听的那个能量可能没有在专业录音棚的大，所以有的时候音乐是撑不住画面的，然后他帮了我们很多忙。这个片字是我们干的最像一个电影工业该有的样子，合作特别的没有障碍，亲密无间。

影视工业网：乐器是带有自身情感的，你们如何考虑乐器的选择？