电视剧60年的故事:影视剧中不被“重视”的美术师，竟是继导演、摄影师之后的第三位主创！(2)

宋鸿荣

这在宋鸿荣家中墙上悬挂着的不同时代的设计图上得到了体现，特别是在最显眼的位置上张贴着的电影《火烧圆明园》“大水法”场景气氛图手稿，更是诠释了美术师该如何组织空间。

这张北京圆明园西洋楼景区远瀛观、大水法与观水法场景气氛图，是宋鸿荣在圆明园管理处和圆明园学会的帮助下，根据拿到的4张5寸大的照片绘制出来的。 [好文分享：www.11jj.com]

为了使它更适合构图，以满足镜头调度的要求，他对历史上真实的大水法场景进行了改造，将一个长80米、高13米的走廊（由56根高7米的汉白玉石柱组成）放到大水法场景中，形成东西长130米、南北宽80米的空间纵深，占地将近2万多平方米。

经过改造的新建筑既鲜活还原了清朝宫廷生活及时代场景，也满足了拍摄的需要，令画面更具层次感。

出人意料的是，《火烧圆明园》竟是宋鸿荣与导演李翰祥聊出来的。当时李翰祥拿着《垂帘听政》剧本寻找美术师，因为《马可·波罗》给他留下深刻印象，因此他联系上了宋鸿荣。

当宋鸿荣说到“历史片都需要创新，把历史化为艺术去感染观众，这是我的理论”时，李翰祥毫不犹豫地“牵手”宋鸿荣。

在与李翰祥交流剧本场景时，宋鸿荣提出，要达到真实建筑的燃烧感，至少要搭建原建筑大小的四分之一，需要20万元投入。20万元，在20世纪80年代的中国可谓巨款，相当于拍摄一部普通电影的成本。

在李翰祥犹豫之际，宋鸿荣提出利用这一场景再拍一部电影《火烧圆明园》的建议，并保证在两周之内拿出设计图，这让李翰祥动心了。两周之后，宋鸿荣的场景设计图完成了，《火烧圆明园》剧本也进入了创作阶段。

宋鸿荣对此感叹：“美术师能够有这么大的作用，一个场景的设计能启发到拍出一部电影来。”《火烧圆明园》上映后便引起了轰动，成为当年香港电影金像奖上的最大赢家，也让宋鸿荣捧回了最佳美术大奖。

《垂帘听政》《火烧圆明园》在美术上的艺术造诣受到美术指导陈浩忠的推崇。陈浩忠是在计划经济年代不经意进入影视行业的，在三十年中，他先后参与创作《阳光灿烂的日子》《王的盛宴》《甄嬛传》《芈月传》和新版《红楼梦》《三生三世十里桃花》《麻雀》等影视作品。

陈浩忠

在陈浩忠看来，“除了《火烧圆明园》和《垂帘听政》外，没有一部作品是真正具有清宫味道的。”因此他在接下《甄嬛传》时对导演郑晓龙说：“我这次一定要做出一部美术方面的清宫戏样板。”