电视剧60年的故事:影视剧中不被“重视”的美术师，竟是继导演、摄影师之后的第三位主创！(7)

在一个半月外景取景时间中，宋鸿荣在昆明来来..找了二十多次，都没有找到符合自己预期的泉眼。如果找不到，这个场景的戏就要被拿掉。

如果搭建内景来拍，是经不起与真景的对比的，“假”会立即显现出来。眼瞅着就剩下最后两天时间，宋鸿荣急得像热锅上的蚂蚁一样。

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在无路可退的时候，宋鸿荣的拼劲上来了，他叫上司机一路开向北边的山区。走了二十多公里，他才看见路边有条水沟，有水流，顺着它去找源头，结果空欢喜一场，那只是化工厂流出来的废水。

失望之余，车只能往前继续开……天黑的时候，宋鸿荣遇到一位当地人，“我问他附近有没有泉眼，他说没有。我又问他远一点有吗？他说十几公里外有一个，在山里，没有公路，是羊肠小道，车开不过去，连人走都困难。”

宋鸿荣拿出200元给他当作向导的费用，一行人一路摸黑往前走，走了半个多钟头，终于见到了泉眼，“和我设想的场景一模一样！”正是凭借“就是干”的精神，宋鸿荣解决了一次次困难和危机，在突破自己的同时，也创造了一个个传奇。

陈浩忠的奇迹也是亲力亲为创造出来的。他所拍的戏，每一个场景、每一件道具、每一个场景的陈设都由他一个人完成。他认为，只有这种工作态度才能真正体现一个美术师的功力，也才能真正算是自己的作品。

不仅如此，他还经常跑到搭景地去查看，进行细致调整，到道具车间去监督制作，现场画图，每一块坐垫、幔帐、布帘、床上用品都要去缝纫车间搭配布料、花边等。

对于每场的陈设，他都先画好平面图，甚至摆放什么样的家具、字画、摆件等均以图文体现在图纸上，然后再到库房选出每件物品，带着陈设图纸和选择好的道具去现场按图就位。

“陈设大样出来后，我再到现场进行细致调整，经常会调整一个通宵。我每部戏在筹拍之前均带着道具组长到古玩市场挑选可用的东西，光景德镇就去了7次，购买东西时就已和场景对号了。”

与他们形成鲜明对比的是，有些美术师只在签合同和建组时露个面，之后再难以找到人了。“草率的人太多，目前国内称职的影视美术指导寥寥无几。”面对这样的现状，陈浩忠告诫后辈：“老实做人，认真对待工作，别因为爱财而不能自拔。”

对于美术师未来的发展，姚一博认为会越来越专业化、细致化、国际化、多元化，需要的人才也会越来越高、精、尖。而陈忠浩则认为：“关键在于人对所做事业的态度。”

（杨哲，“广电独家”记者，致力于网络视听内容及新媒体研究）

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