新刊推荐 吕新访谈 | “为了月色澄明，为了更多一些良宵”(6)

草木对于一个地方来说，也许不能说是灵魂，但至少也应该是一种容颜，像我们从小生活的那种寒冷的地方，就更是如此。河边的一片存在了很多年的高大的白杨树林消失以后，那一带从此就变得很丑陋。小时候从正反两面都舔过那种树的树皮，除了清苦，还有点儿辣。

舒晋瑜：能否谈谈这篇小说的来历？触动写作的原因是什么？

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吕新：已经过了好些年了，现在几乎想不起这个小说当初是怎么来的，首先可能应该与一些实物有关：一座偏远的小城，青白色的不太明亮的街灯，街两边的连环画一样的人家，店铺，隔墙飘出的大提琴哭泣一般的声音，寂寥无比的直属粮库，城外的草木，当然少不了杨树，通往远处的公路，一种老式的在小孩子眼里像是长着脚的长途汽车，这些多为实物和记忆。另外就是精神方面的，一些在心里盘旋已久的东西。两方面一经融合，小说就有了。

至于原因，源于看到的类似的东西感觉很虚假，想写出一种比较真实的生活和存在。

舒晋瑜：很多人都注意到，景物描写逐渐在小说家的叙述中减少甚至消失了，但是在您的作品中，我们找到了熟悉的景物，并从中感受美好的诗意。您觉得景物描写对小说重要吗？可否谈谈您对景物描写的感受？

吕新：首先想说的是我从来都不喜欢看那种没有自然没有景物的小说，我所以不怎么喜欢卡佛的小说，可能与此不无关系，感觉都是一些室内剧，“机关”，当然这只是我个人的一种看法。

我后来发现，可能只有自幼生活在山野的人才会时时想到自然，描写那些的时候，他也许会感到安宁而又激动，似乎还有一种回家的感觉。一篇小说，一部具有一定容量的小说，怎么可能没有风霜雨雪，月光和草木？我永远也不会去写那种光秃秃的室内剧。我喜欢景物、自然，这事至少对我来说非常重要，很多时候一片没有声音的月色比两个人纠缠重要多了。